小人物K“傻白甜”几乎成了如今国产剧女主角的必备特质，看多了难免有千篇一律的套路感。一拥而上的大女主剧又乏善可陈，长眉入鬓眼线飞扬搭配大红唇的黑化形象，着实也没什么新意。
很久没有看到让人心动的女性角色了，不是蠢萌天真的少女，不是刻意讨好的性感妩媚，而是眼睛里有内容，骨子里有风情，魅力自然流露的熟女。
现在说起风情，第一时间想到的还是张曼玉。
《青蛇》里调皮、刁钻却又一腔深情的小青，从最开始初到人间的新奇兴奋，到不知情为何物的离经叛道，再到最后看破红尘情爱的释然，张曼玉演绎的风情，多一分太俗，少一分太寡淡，恰到好处。
电影结尾流泪那一幕，说是史诗级的哭戏不为过，连哭都能哭出风情，绝对担得起“曼神”的名号。
张曼玉跟旗袍算是绝配，《花样年华》里的苏丽珍，无论优雅地吃牛排，还是在巷子口吃一碗馄饨面，就连被堵在周慕云房间里，两人并不体面地分吃一桶馄饨面、一份糯米鸡，也能与一丝不苟的发型和精致的旗袍发生着奇妙的化学反应。
能演出风情的女演员，貌似都得往前推，老牌一点的有邱淑贞、舒淇等等，比较新的小花里，倪妮很不错。
《金陵十三钗》里玉墨第一次亮相，便是风情万种。这部电影并非张艺谋最好的作品，却给了倪妮最风光的出场。
倪妮的一双弯弯眼很好看，带着些妩媚，笑起来舒展又明朗，中和了一部分眉眼的媚意，看上去没有忸怩做作之态。她饰演的玉墨，那种风情摇曳的味道，毫无情色之气，能穿过人群，直指人心。
玉墨抽烟的镜头一度让我联想到莫妮卡·贝鲁奇在《西西里的美丽传说》中经典的那一幕。
后来再没有看到过类似的演绎，有点出道即巅峰的意思。说到这，不由想起了汤唯。
之前《地球最后的夜晚》引发很大的争议，抛开电影的拍摄手法、营销方式不谈，我还是挺为汤唯感到可惜的。曾看到影评人如此评论：电影的前半部分，她美得很不毕赣，后半部分，又土得很不汤唯。
仔细想想，最经典的还是《色·戒》里的王佳芝，那份独一无二的气质，清纯又性感，还夹杂着几分书生气。头发丝都带着些挑逗，眼神里飘着香水味。
笑起来的时候，嘴角上翘的弧度刚刚好，眼角眉梢都是溢出来的风情。
《晚秋》也还不错，她穿着长风衣，插兜走路的淡然样子，曾在我心里盘旋了一段时间。我似乎可以想象到，飘着细碎雨丝的阴天里，汤唯从容地走过街边，美得并不出众的样子，却让人忍不住望过去，然后会想到秋天，会想到沉默，挣扎，和离别。
好久没有在国产影视剧作品里看到有魅力的熟女角色了，傻白甜、玛丽苏、反智、撕小三撕闺蜜撕婆婆、解决危机的唯一途径是靠男人……闭着眼都能列出一堆名单。
而我们的女演员们，从十几岁到三十几岁，统一死守着少女人设那一亩三分田，年纪再大一些的，已经被市场逼到死角，要么演吵吵闹闹的婆婆妈妈，要么无戏可拍。
很多坚守艺术追求的实力派演员甚至已经放弃影视剧，宁愿去演不被大众所关注的话剧作品。
少女天真可爱，讨人喜欢，熟女也各有各的风情，我们的影视审美什么时候可以实现多样化呢？
于佩尔60多岁了，依然活跃在影坛，依然可以演那些或性感或强势或柔软的女主角。梅姨更不用讲了，常年高产。我们也有很多优秀的成熟的女演员，可为什么没有足够多的好角色给到她们呢？
之前金球奖，加拿大籍韩裔演员吴珊卓凭借《杀死伊芙》获得剧情类剧集最佳女主角，这是近39年来第一位获得剧集类最佳主角奖项的亚裔女演员，打破了很多项记录，堪称历史性时刻。
而我们国内探讨其表演、探讨亚裔演员在欧美影视圈生存现状的声音寥寥，大家异口同声地调侃“女版林永健”这个梗。
好莱坞这几年都在呼吁男女平等同工同酬，我们却连层次丰富的、真正有人格魅力的女性角色都很少看到。
皮相这种东西，总会被时间侵蚀，但是女人的韵味相反。
心智成熟是熟女的基本属性，人的气质都是随着文化内涵的积累而提升的。
熟女的风情在于操纵，绝非讨好，也不是烈焰红唇搭配性感服装就可以表现出来的。
影视剧角色也是如此，只有主创人员真正尊重女性、拥有人文关怀，才能创造出真正有魅力的角色，才能成就有尊重感的作品。
希望我们这片土壤能够允许这样的角色，这样的作品多一些。
